Kritika: Lányok Dubajban (Maria Sadowska: Dziewczyny z Dubaju / Girls to Buy) Kritika: Lányok Dubajban (Maria Sadowska: Dziewczyny z Dubaju / Girls to Buy)

Történelmi csúcson a dubaji lányok részvényei!

Maria Sadowska: Dziewczyny z Dubaju / Girls to Buy / Lányok Dubajban

ÉRTÉKELD A FILMET!
Lányok Dubajban
Maria Sadowska
2021

A Filmtett szerint: 3 10 1

3

A látogatók szerint: 4.6

4.6

Szerinted?

0

A szexualitás kapitalizálása az utóbbi évek filmművészetében újabb mélységeket – avagy magaslatokat, attól függően, honnan nézzük – ért el.

Nem pusztán a pornográf tartalmak tömeges értékesítéséről, a (főként női) testek gátlástalan exploitálásáról van szó. Sőt! Mindez inkább csak a lényegi tartalom unalmas velejárója, annak szükségszerű és elkerülhetetlen eleme: a szex-szekvenciákon mintha a filmkészítők csak túl akarnának esni. Ilyen értelemben a hatalmas sikernek örvendő A szürke ötven árnyalata-trilógia (2015–2018) és a második részénél járó 365 nap című Netflix-franchise (2020– ) „szoft pornóként” való értelmezése – amit sokan megtettek – félrevezető.

Kép a Lányok Dubajban című filmből

E filmek, bár kecsegtetnek erotikus ígéretekkel (és hogy azok mennyire működnek, személye válogatja), a középpontjukban valójában nem a szexuális aktus tetőzése áll, céljuk nem orgazmikus hatás(ok) kiváltása, hanem az érzelmi kötelékek, a párkapcsolat és a szex tőzsdére vitele, no meg a különböző hátterű főszereplők felcímkézése vonalkóddal. Ártalmatlan szexfantáziák helyett bűntudat-kilúgozó ideológiai „tanmeseként” működnek, amik nem akarnak lelkiismereti kérdést csinálni az érdekházasságokból; idealizálják és romantizálják a sugar daddy-ket, a control freak dominákat és a pszichopata yuppie-kat. Mintha az Amerikai pszichó romantikus (melo)drámává átírt, könnyen fogyasztható, limonádé-változatait látnánk.

Kép a Lányok Dubajban című filmből

 „Kövesd a szíved!” – üzenik az eféle filmek, miközben mindenki pontosan tudja, hogy (késő)kapitalista realizmusunkban ez a fogalom (és az egész mondás) már rég jelentését vesztette, szívvel csupán logókat és emblémákat díszítő piros design-formaként találkozunk különböző reklámfelületeken. Szív helyett a „szívecske” vált kulturális konszenzussá, szexualitásunk és kapcsolataink szimbolikus formájává, ami nem több mint egy lájk, egy WOW-élmény, egy egyetlen pillanatot kitöltő „tetszés”, ami a „romantika” szintjén egészen konkrét formát öltött a Tinderen. Byung-Chul Han német filozófus a kultúránk ilyen típusú lebutítását és kilúgozását nevezi a „simaság” esztétikájának, és emellett különbséget tesz pornográfia és erotika közt. A pornográfia a leplezetlen, varázstalanított és titoktalan meztelenség, ezáltal pont a szép ellentéte; az erotika viszont a pornográfia gondos „eltakarásából”, rejtélyessé tételéből alakul ki.

Kép a Lányok Dubajban című filmből

A szürke ötven árnyalata, a 365 nap és újabban a Lányok Dubajban nem pornográf filmek; nem az orgazmus elérését célozzák, és nem is vonakodnak attól, hogy titkokkal, vagy „sötét” eredettörténetekkel tarkítsák cselekményeiket. Épp attól ellenszenvesek és kiábrándítóak, hogy a – Han által is preferált – „leplező” erotikát Mark Fisher kapitalista realizmusával teszik egyenlővé. Fisher kordiagnózisában egy szimbolikus struktúrák utáni, deszakralizált világképet vázol, amelyben egyedül az eladhatóság és a tőzsde kölcsönöz értéket mindennek. A felsorolt filmekben minden és mindenki csak árucikként szerepel (ezt erősíti a karakterek kidolgozatlansága is), a szerelmi viszony pedig pusztán adásvétel, melyben az egyik fél a másik tulajdonjogává válik, és amelyről A szürke ötven árnyalata egyik ismert jelenetében szerződést is írnak, hosszú jogi konzultáció kíséretében. Posztromantikus filmekről van tehát szó, melyekben az árucikk-mivoltukat elfogadó karakterek számára az egyetlen lehetséges út csakis egy a tőzsde csúcsán jegyzett partner megtalálása és magáévá tétele.

Kép a Lányok Dubajban című filmből

A szürke ötven árnyalata legnagyobb bűne nem az érdektelen történetvezetés, az igénytelenül megírt jelenetek és párbeszédek voltak, s még csak nem is az, hogy az alkotók „gyávasága” miatt elmaradt a pornográfia térnyerése a mainstream mozikultúrában – azzal szemben, amit sokan reméltek. A Szürke-filmek minden erejükkel azt akarták sulykolni a néző számára: nincs választása és hatalma a Tőke felett, ne is próbáljon meg küzdeni ellene. Aligha véletlen, hogy a sztori főhősnője, Anastasia épp egy olyan értelmiségi, egyetemi közegből érkezik (irodalomszakos hallgatóként), ahol még nyomokban létezik az establishment és a kapitalizmus kritikája, ahol még páran kezükbe vesznek marxista szövegeket és próbálnak alternatív rendszereket elképzelni. Pont egy ilyen potenciális politikai gondolkodó/aktivista személyt kellett szánalomkeltően lefegyverezni: még a tanult Anastasia sem tud ellenállni Mr. Szürke sportkocsijainak, magánrepülőinek, és drága öltönyeinek.

Kép a Lányok Dubajban című filmből

A Lányok Dubajban ugyanebben a szellemiségben fogant, a 365 nap – szintén lengyel produkció! – elképesztő sikerén felbuzdulva. Cselekményét és formanyelvét elnézve azonban inkább érződik a film A Wall Street farkasa és A Wall Street pillangói gagyi kelet-európai változatának. Bár elődjeihez hasonlóan igyekszik némi szatirikus hangvételt megütni, ugyanolyan naív marad, nem egy rendszerszintű probléma kritikáját fogalmazza meg. A fiatal lányokat futtató Emi (Paulina Galazka) az arab sejkek elborzasztó (al)világából kikerülve is ugyanolyan árufetisiszta életmódot folytat. Mikor végre sikerül „a bűnözésből kilépve” elérnie a számára ideális egzisztenciát és családot alapít, akkor is a nagy családi házban, drága bútorokban, ruhákban és egyéb javakban éli meg „boldogságát”. A rendezőnő a fiatal lengyel lányok életét tönkretevő prostitúciót nem mint a status quo-ból fakadó tünetet bírálja, hanem azzal párhuzamosan létező problémaként kezeli.

Ám ezeket a sorokat csupán a klasszikus filmkritikaírás konvenciói követelték meg, hogy ezáltal a cikk szélesebb közönséget érhessen el. Ha hűek akarunk maradni a film szellemiségéhez, érdemes inkább azt megemlíteni, hogy 2021-ben a legtöbb, csaknem 278.000 eladott jeggyel nyitó lengyel produkció volt, ami egyéb külföldi filmekhez képest sem maradt túlságosan alul. A premier utáni második hétvégén a film 602.383 nézőt vonzott a mozipénztárakhoz, a forgalmazó szerint pedig a film az év legnagyobb bevételét generáló lengyel sikerfilm lett. Több mint tíz országban került már bemutatásra az alkotás, és világszerte eddig 6.177.382 dollárt hozott a konyhára. Mondhatjuk tehát, hogy történelmi csúcson jártak a dubaji lányok részvényei!

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?
Lányok Dubajban

Lányok Dubajban

Színes filmdráma, 146 perc, 2021

Rendező:
Szereplők: , , Teljes filmadatlap

A Filmtett szerint:

3

A látogatók szerint:

4.6

Szerinted?

0

Friss film és sorozat

  • Ők (Men)

    Színes filmdráma, horror, sci-fi, 100 perc, 2022

    Rendező: Alex Garland

  • Háromezer év vágyakozás

    Színes fantasy, filmdráma, romantikus, 108 perc, 2022

    Rendező: George Miller

Szavazó

Melyik a kedvenc Hans Zimmer-filmzenéd?

Szavazó

Melyik a kedvenc Hans Zimmer-filmzenéd?

Friss film és sorozat

  • Ők (Men)

    Színes filmdráma, horror, sci-fi, 100 perc, 2022

    Rendező: Alex Garland

  • Háromezer év vágyakozás

    Színes fantasy, filmdráma, romantikus, 108 perc, 2022

    Rendező: George Miller