A rémület jegyében – Cahiers du Cinéma, 2001/július–augusztus A rémület jegyében – Cahiers du Cinéma, 2001/július–augusztus

A rémület jegyében

Cahiers du Cinéma, 2001/július–augusztus

Végre itt új Cahiers du Cinéma. Ugyanis az ötvenéves születésnap és a Cannes-i Filmfesztivál annyira megzavarta a lapszámok megjelenését, hogy a májusi szám óta ez a legújabb, ez is lapzártánk előtt néhány perccel jelent meg. A rémület jegye persze nem a lapszám születését határozta meg (bár mit tudhat erről egy egyszerű olvasó), hanem azokat az alkotókat (alkotásokat), akikről a törzsanyag szól.

Egyikük Alfred Hitchcock, ezúttal azonban új megvilágításban. [67. o.] A rendezőről ugyanis kiderült, hogy két Kaliforniai házában rengeteg képet halmozott fel, különleges figyelmet szentelve az angol karikaturistákra. Stéphane Delorme pedig arra vállalkozik, hogy a képgyűjtemény néhány darabját megtalálja a Szédülés című filmben, mintegy „leakassza Hitchcockot” a vászonról.

Huszonöt oldalas cikksorozat foglalkozik Eric Rohmer Egy hölgy és a herceg (L'anglaise et le duc) című filmjével. A Cannes-i Filmfesztiválon ugyan félretették Rohmer filmjét, de a rendező nem adja fel, reményeit a velencei Mostra fesztiválba helyezi. [42] Marc Fumaroli irodalomtörténész a filmet történelmi regényekkel állítja párhuzamba, így emelve ki annak erényeit. Ő kereszteli el a királypártiak francia forradalmának filmjét a „rémület film”-jének. Ez a fajta forradalom újnak számít a franciák körében. A filmkritikusok inkább a kivitelezésre figyelnek oda, a filmes párhuzamokra (mint Hitchcock Madarakja), a némafilmes technikára, a festett díszletekre vagy Grace nyakára (Charles Tesson). Ez utóbbi nemcsak azért fontos, mert a minden snittben jelenlévő nőből csak ennyi mezítelenséget látunk, hanem egyrészt az állandó asszociáció miatt is, hogy a nyakról le fogják vágni a fejet, másrészt pedig a szép szójáték miatt is: le cou de Grace – le coup de grâce: Grace nyaka – kegyelemdöfés. [50] Maga Eric Rohmer pedig egy interjúban hosszasan mesél arról, hogy hogyan rendezte meg ezt a filmet, milyen célkitűzésekkel, milyen nehézségekkel (például álló kamerával és festett díszletekkel, trükk nélkül hogyan lehet érzékeltetni a szelet?). Egyfajta történetiség elérése volt fontos számára, képi és szövegi korhűséggel, ami gyakran talán nem is autentikus; a múlt érzékeltetésének egy másik állandó eszköze a némafilmes technika „Azt szerettem volna, ha a valóság képpé válna” – idézi a rendezőt már a cikk címe is. Az összeállítást egy kerekasztal-beszélgetés zárja [62], amelyben többek között Agnès Varda, Alain Cavalier és Raymond Depardon beszélnek az általuk is használt filmes technikákról.

A francia moziélet nagy viharai, úgy látszik, elültek, nyárára nem maradt más aktualitás, mint egy új producerszervezet, a Les Films Pirates megalakulása. [8] A három producer azért egyesítette az erejét – írja Anne Ballylinch – hogy a közvetítési csatornáktól függetlenül hozzanak létre filmeket. Humbert Balsan és Paulo Branco még a televíziónál kezdték, most pedig úgy látják, hogy itt az idő megszabadulni a Canal+ gyámkodásától, és inkább kisköltségvetésű/ koprodukciós filmeket szeretnének csinálni, amelyeket majd külföldön is forgalmazhatnak.

És még néhány érdekesség: [17] Sybille Rizk a libanoni filmről mesél, pontosabban a felnövőfélben levő ifjú filmes nemzedékről, akik mindenféle filmes intézmény híján inkább csak videóra forgatnak, vagy átvágnak a reklámhoz/tévéhez. És arról is, hogy Beyrutban a buldózerek csak a tojás alakú betonmozit kímélték meg, a szél szabad használatára. [22] Olivier Joyard felfedez egy olyan rendezőt és forgatókönyvírót, aki egyszerre forgat három filmet, ugyanazokban a pillanatokban, ugyanazokkal a színészekkel, ugyanazokkal a díszletekkel. Hogyan lehetséges? Úgy, hogy a trilógia darabjai csak műfajukban különböznek: szentimentális komédia, thriller és melodráma – ilyenek lesznek Lucas Belvaux hármasikrei, amelyeket a vajúdás hetedik évében kezdtek el forgatni. Stéphane Bouqet pedig Tarkovszkijt regényként olvassa. Bár a rendező szerint a forgatókönyv nem irodalmi mű, és a film készítése során el is használódik, most, hogy kiadták Tarkovszkij összes forgatókönyvét (13 db.), kiderül róla, hogy kettőt-hármat leszámítva, ezek regényként is olvashatók, egyetlen filmes utasítás sincs bennük.

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?

Friss film és sorozat

  • Nyolc hegy

    Színes filmdráma, 147 perc, 2022

    Rendező: Felix Van Groeningen, Charlotte Vandermeersch

  • Volt egyszer egy nyár

    Színes filmdráma, 102 perc, 2022

    Rendező: Charlotte Wells

  • Spre nord

    Színes filmdráma, thriller, 122 perc, 2022

    Rendező: Mihai Mincan

  • 65

    Színes sci-fi, thriller, 93 perc, 2023

    Rendező: Scott Beck, Bryan Woods

  • Sikoly VI.

    Színes horror, thriller, 123 perc, 2023

    Rendező: Matt Bettinelli-Olpin, Tyler Gillett

  • Shazam! Az istenek haragja

    Színes akciófilm, kalandfilm, képregényfilm, sci-fi, 130 perc, 2023

    Rendező: David F. Sandberg

Szavazó

Melyik a kedvenc streamingszolgáltatásod?

Szavazó

Melyik a kedvenc streamingszolgáltatásod?

Friss film és sorozat

  • Nyolc hegy

    Színes filmdráma, 147 perc, 2022

    Rendező: Felix Van Groeningen, Charlotte Vandermeersch

  • Volt egyszer egy nyár

    Színes filmdráma, 102 perc, 2022

    Rendező: Charlotte Wells

  • Spre nord

    Színes filmdráma, thriller, 122 perc, 2022

    Rendező: Mihai Mincan

  • 65

    Színes sci-fi, thriller, 93 perc, 2023

    Rendező: Scott Beck, Bryan Woods

  • Sikoly VI.

    Színes horror, thriller, 123 perc, 2023

    Rendező: Matt Bettinelli-Olpin, Tyler Gillett

  • Shazam! Az istenek haragja

    Színes akciófilm, kalandfilm, képregényfilm, sci-fi, 130 perc, 2023

    Rendező: David F. Sandberg