Anyád csak nehogy idejöjjön – Cibulya Nikol: Holnap meghalok

2024. november 8.

Cibulya Nikol első egészestés munkája tematikus értelemben kapcsolódik a rendező rövidfilmjeihez, és megpróbálja folytatni a nem túl gazdag magyar horrorfilmes hagyományt is. Utóbbiban mutat fel valós eredményeket, még akkor is, ha a filmnek bőséggel megvannak a maga gyerekbetegségei.

Polgárjogi trip – Rich Peppiatt: Kneecap

2024. november 4.

Rich Peppiatt első egészestés filmje azt állítja, hogy egy fontos témáról sem csak véresen komolyan lehet beszélni: az ír önrendelkezés és a nyelvi kérdés megfér az átbulizott éjszakák, a trikolor símaszkot húzó tanár és a zenei szárnypróbálgatás mellett. A Kneecap rendkívül szórakoztató, kellően friss mozi.

Színészlét, bolondság – Rohonyi Gábor, Hegedűs Georgina: Bolond Istók

2024. október 16.

Arany János eredettörténete, young adult szerelmi háromszög és a színészet dicsőítése is akar lenni a Bolond Istók, és bár végül egyik célt sem éri el, erre a filmre nem lehet haragudni.

Velünk nem lehet beszélgetni – Hajdu Szabolcs: Egy százalék indián

2024. október 9.

Hajdu Szabolcs párkapcsolati trilógiájának befejező darabja az életmű egyik legkiábrándultabb filmje, amelyben csak az életünkből, sőt tágabb értelemben a valóságból való menekülés jelenthet vigaszt. Az Egy százalék indián hihetetlenül sűrű, zavarbaejtően őszinte, minden pillanatban magával ragadó darab.

Mondanám, de nem merem – Szimler Bálint: Fekete pont

2024. szeptember 7.

Szimler Bálint első nagyjátékfilmjének legnagyobb kérdése, hogy lehet-e még újat mondani a kortárs iskolamozis dömpingben, valamint hogy kaphat-e új erőre a magyar film társadalomtudatos vonulata? A válaszok annak ellenére sem egyértelműek, hogy a Fekete pont sok tekintetben remek mű.

Kinyitni a tudat padlását – Alma Har'el: Lady in the Lake / Nő a tóban

2024. augusztus 30.

Natalie Portman első tévésorozatában minden megvan, amit manapság várhatunk egy trendi thrillertől. Épp ezért válik nagyon hamar kiszámíthatóvá.

Fald fel önmagad! – Egyéni és közösségi traumák az európai coming-of-age filmekben

2024. július 27.

Önmagukat feladó, majd újra megtaláló hősök jellemzik az elmúlt évek európai coming-of-age-, azaz felnövésfilmjeit, amelyekben a központi karaktereknek rendre teljesen újjá kell építeniük személyiségüket, hogy átléphessenk a felnőtt életbe, oly módon, hogy végre valóban közelebb kerüljenek a valódi énjükhöz és vágyaikhoz. A filmek többségében valamilyen trauma indítja el ezt a folyamat, amely ráadásul gyakran személyes és közösségi síkon egyaránt értelmezhető.

Élhet az ember csak a szenvedélyének? – Clint Eastwood: Bridges of Madison County / A szív hídjai, 1995

2024. június 22.

A szív hídjai Meryl Streep és Clint Eastwood pályájának is különleges darabja. Melodráma, ami nagy magabiztossággal használja a műfaji elemeket, Douglas Sirk-i éleslátással engedi be a társadalmi valóságot a szerelmesek történetébe, s egyszerre kérdőjelezi meg a liberálisnak és konzervatívnak tartott életmódok relevanciáját.

Bérgyilkosok nem léteznek – Richard Linklater: Hit Man / A bérgyilkos, aki nem is volt

2024. június 11.

Richard Linklater legújabb filmje új műfajt hoz az egyébként is színes rendezői életműbe: a Hit Man kifordított bérgyilkosfilm, ami épp azt mutatja meg, hogy alvilági intézők jóformán csak a filmekben léteznek, a valóságban egy botcsinálta filozófiaprofesszor jut nekünk, aki valós problémákra csak látszatválaszokat tud adni.

Egy anya érzi – Benoît Delhomme: Mothers' Instinct / Anyai ösztön

2024. május 29.

Benoît Delhomme rendezői debütje két elsővonalas hollywoodi díva jutalomjátékát és valódi pszichológiai mélységet ígér, hogy aztán annyira belefeledkezzen saját pózaiba, hogy se az egyébként valóban remek színészeit, se a történet által felvetett dilemmákat ne hagyja érvényesülni.