Utolsó szerelmi háromszög Párizsban – Ira Sachs: Passages

2024. március 21. – írta Erőss Réka

A Passages azt demonstrálja, hogy a csupasz erotika még mindig jól mutatna a filmvásznon, csak a toxikus kapcsolatok zavaros mámorának elnyűtt, levethetetlen köntöse rontja az összképet.

Mi vagyunk a termékek – Jeff Orlowski: Társadalmi dilemma / The Social Dilemma

2020. szeptember 23. – írta Pernecker Dávid

A Társadalmi dilemma minden aránytévesztése ellenére is az utóbbi évek legfontosabb dokumentumfilmje. Ennél érhetőbben ugyanis még senki nem foglalta össze az adatkapitalizmus rémálmát.

A báránybőrbe bújt pásztor – Malgorzata Szumowska: The Other Lamb / A másik bárány

2020. augusztus 20. – írta Polák Zsóka

Ezeknek a bárányoknak leginkább nem a farkastól kell félniük, hanem attól a pásztortól, aki Jézusnak adja ki magát.  

Adataink védelmét add meg nékünk ma – Karim Amer, Jehame Noujaim: The Great Hack

2019. augusztus 14. – írta Jakab-Benke Nándor

Egy dokumentumfilm, melynek zsurnalisztikai értéke sokkal nagyobb, mint a filmes. Sem vizuálisan, sem dramaturgiailag nem túl érdekes, ám ezek ellenére kötelező lenne mindenkinek megnézni, aki használt valaha valamilyen úgynevezett szociális médiát. És hát ki nem használt?

A zavarkeltés módszertana – Allen Hughes, Albert Hughes: The Book of Eli / Éli könyve

2010. február 25. – írta Szalay Dorottya

Múlt. Jelen. Jövõ. A Hughes-fivérek új posztapokaliptikus filmje mintha mindhárom idõsíkon megpróbálná megosztani közönségét. Az emberiség jövõjét a hit tejüveg-felületén át fürkészõ alkotás szemérmetlen pontossággal emel át kiforrott karaktereket és történetszálakat halhatatlan klasszikusokból, miközben – bizonyos körökben – egy pár éves számítógépes játék adaptációjaként kanonizálják. A rejtett önirónia és a nyers atmoszféra adják meg a feloldozást.

(Ál)dokumentumok és szimulákrumok – Manipuláció és realitásdrog a képernyőn

2003. június 15. – írta Mihály István

A filmelméletnek, -szemiotikának, -esztétikának hála, többé-kevésbé pontosan tudjuk immár, milyen a filmi jelrendszer általában, ugyanezt a mai dokumentumfilmről, mint műfajról nemigen mondhatjuk el: műfaji kódja jócskán összezavarodott, a dokumentummal szemben pedig mélységes gyanúpert táplál a kortárs posztmodern gondolkodás. Okkal-joggal?