Fliegauf Benedek: Rengeteg Fliegauf Benedek: Rengeteg

Testközel

Fliegauf Benedek: Rengeteg

ÉRTÉKELD A FILMET!
Rengeteg
Fliegauf Bence
2003

A Filmtett szerint: 7 10 1

7

A látogatók szerint: 0

0

Szerinted?

0

„Ez tulajdonképpen egy kísérlet. Arra voltam kíváncsi, hogy végig tudsz-e nézni úgy egy filmet, hogy végig csak közeliket látsz.” (Fliegauf Benedek első játékfilmjéről, a Rengetegről)

Kevés rendezőnek sikerült a filmtörténetben a takarékosság, hiány és minimalizmus jegyében emlékezeteset és maradandót alkotni, igaz, kevesen is áhítoztak erre. Miközben a (mozgó)képek látványuniverzuma egyre tágulóban, és a vizuális trükkök hatványozása egyre fokozodóban van, néhányan ma is a „keskenyebb” utat választják, ahogy a filmtörténet nagy minimalistái, Bresson, vagy Ozu tették: a finn kortárs Kaurismaki, vagy az iráni Kiarostami, Panahi szándékosan szűkre szabott eszköztárral, összetéveszthetetlen stílusban készítik más-másképpen egyszerű és nehezen felejthető játékfilmjeiket. Nyilván az egyszerűség önmagában nem mindig elég: megtalált, hiteles, vagy nagyon pontosan megtervezett minimalizmusra egyaránt láthatók példák a fenti rendezők munkáiban.

Fliegauf Benedek: Rengeteg

Fiatal magyar filmes esetében a minimalizmus nem mindig hitvallás, hanem költségvetés kérdése. Fliegauf Benedek idén elkészült első játékfilmjével látszólag az Inforg Studióban készített kisfilmjeinek (Hypnos, Beszélő fejek) alapformáját variálja: „fejek” beszélnek a kamera előtt, miközben a folyamatosan hömpölygő szavak egyre hajmeresztőbb háttértörténeteket képzeltetnek el. A Rengeteg szinte csak időtartamában emlékeztet játékfilmre, valójában hét párbeszéd szabálytalan koreográfiájú, különös füzére. Előző rövidfilmjeihez hasonlóan, Fliegauf itt is egymástól szinte hermetikusan elzárt szereplőket és történeteket mutat meg, azzal a különbséggel, hogy itt a nagyobb forma szerkezeti összefüggések sejtetésére is lehetőséget teremt, amint azt a film elejét és végét keretező képsorok, a jelenetek közötti vágóképek, valamint az egyes szereplők más epizódokban való feltűnése jelez.

A saját novellák alapján készült párbeszédek egy-egy, a szereplők közötti alapvető, áthidalhatatlannak tűnő ellentétre épülnek, melyek egyre tágabbá, és egyre kényelmetlenebbé válnak, szinte folyamatosan fenntartva a hihető és hihetetlen, drámai és komikus közötti hullámzást. Fliegauf filmje „határeset”: egyszerre rettenti és nevetteti közönségét, egyszerre sokkol és csiklandoz, ahogyan az empátiától a gyanakváson át a helyzetfelismerésig kalauzol, azt tesztelgetve, érzékeljük-e annak a határnak az átlépését, amely a dialóguspartnereket is elválasztja egymástól.

Fliegauf Benedek: Rengeteg

Az első képsorokon, a bevásárlóközpont előtt hömpölygő tömegből mintha találomra választatna ki az a néhány arc, melyeket az elkövetkező másfél órában, egyenként közelebbről is megismerhetünk. A közelség és az arc: erre fókuszál a film formai és tartalmi értelemben is, arcokat látunk beszélni, ki- és bemagyarázni, védekezni, támadni, provokálni. A választott formához való ragaszkodás végig következetes, hatása nem is marad el: az érzelmektől hullámzó arcokra tapadás egyfelől szinte megszünteti a környező teret, másfelől folyamatosan változó, állandóan variálódó intenzív látványt nyújt. Az egyes epizódokban nemcsak a jelenlét, hanem a hiány is erőteljes: formai, tartalmi, térbeli, testi vagy referenciális hiány növeli a jelenetek feszültségét; hol az ok hiányzik (kutyás jelenet), hol a beszélgetés tárgyát nem látjuk, holott végig jelen van, de mindvégig a képtéren kívül marad (a Lény), vagy felbukkan egy pillanatra (a kislány), esetleg annyira sem (az eltűnt férfi, akit a fodrászlányok keresnek); máskor a beszédtéma irrealitásával teszi billenékennyé a helyzetet (az emberevő harcsa, az elhamvasztott barát), vagy rendkívül erős, de láthatatlan jelenléttel rendelkezik (mint az eltűnt nagymama). Fliegauf tulajdonképpen mindvégig a nézői képzelettel játszik, hiszen hiába szól derékba tört életekről, szadista nagymamáról, szuicid hajlamú kutyatulajdonosról, pedofiloid apáról, undorítóan büdös lényekről vagy emberevő halakról a film, minden csak verbálisan, az arcok szuggesztivitásában kel életre, és a következő történettel, a sorozat tagjaként fikcióvá halványul.

A nagyközeli-forma egyszerre könnyedség és nehézség, mivel Fliegauf nem hivatásos színészekkel dolgozik, akiknek arcát végig testközelből fürkészhetjük. Ezért is van szüksége háromhónapnyi próbaidőre, hogy a nemszínészek számára otthonossá váljon a megírt párbeszéd és a kamera jelenléte. Az őszinteségükben és esetlenségükben hiteles szereplők így tudják hátborzongató természetességgel beszélni azt a párbeszédet, amely mesteri fokozatossággal fejti le az első látásra hétköznapi emberekről a normalitás héját. A hatás fontos mozgatója az is, ahogyan a Rengetegben különleges fontosságot kap a test. Nemcsak a végig karnyújtásnyira mozgó szereplők, hanem a látványnál sokkal erősebb hatáselemekkel dolgozó, helyenként nagyon is képszerű szöveg révén, mely szinte testileg is beszippantja a voeyeur-i helyzetbe hozott nézőt azzal, ahogyan különböző, a testi épséget roncsoló tabukat (pedofilia, emberevés, öngyilkosság, szadizmus, erőszak) érint. Bár mindez csak szuggeszció, a valószerű előadásmód, az intimnek, és néhol már-már fülledtnek ható közelség miatt a hatás váratlan és zsigeri. Így, bár a Rengeteg végén ugyanazokat a tömegben csellengő arcokat látjuk viszont, amelyekkel a film indult, ezeket a képeket már nem tudjuk ugyanúgy nézni – vagy inkább elkezdjük másképp látni.

Fliegauf Benedek: Rengeteg

A különös hangütés, az extrém pszichológiai helyzetek és a kézikamera jellegzetes képvilága (Lovasi Zoltán) a neurózishoz vonzódó Dogmával rokonítják a Rengeteget, mely meg is szegi, túl is haladja annak szabályait. A jeleneteken belül nincsenek totálok, sem világítás, sem mesterséges díszlet; a kamera állandó, de nem feltűnő, vagy zavaró mozgásban követi a szereplők rezzenéseit a szűkre szabott térben, és időnként a tekinteteket követve kalandozik el tárgyak, kézmozdulatok közelijére. A gyér világítás, a jelenetenként változó fényviszonyok ellenére a képek diszkréten szűrt színekben, fátyolos szépséggel tündökölnek, mit sem sejtetve a mostoha technikai körülményekről. Csak hét beszélgetés, mondhatnánk. És valóban kevés eszköz, egyszerű megoldások, és a bevállalt minimalizmus teszik a DV-re forgatott – és egyébként két nyolcvan gigás winchesteren elférő, – Rengeteget fesztiválfilmként is működő kísérletté: mire Magyarországon (és talán Romániában is) moziba kerül, a Filmszemle és a külföldi kritikusok kitüntetéseit, a Berlinálé Wolfgang Staudte-díját, és a magyar „Oscar-bizottság” 2004-es jelölési javaslatát tudhatja maga mögött.

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?

Na de mi van akkor, ha megígérjük, hogy legfeljebb heti egy hírlevelet küldünk, és mindegyik hasznos lesz?
Rengeteg

Rengeteg

Színes filmdráma, 89 perc, 2003

Rendező:
Szereplők: , , , , Teljes filmadatlap

A Filmtett szerint:

7

A látogatók szerint:

0

Szerinted?

0

Friss film és sorozat

  • Tőrbe ejtve: Az üveghagyma

    Színes bűnügyi, thriller, vígjáték, 139 perc, 2021

    Rendező: Rian Johnson

  • Guillermo del Toro: Pinokkió

    Színes animációs film, fantasy, musical, 117 perc, 2022

    Rendező: Guillermo del Toro, Mark Gustafson

  • Bardo

    Színes filmdráma, vígjáték, 159 perc, 2022

    Rendező: Alejandro González Iñárritu

  • M3GAN

    Színes horror, sci-fi, 102 perc, 2022

    Rendező: Gerard Johnstone

  • Babylon

    Színes filmdráma, vígjáték, 189 perc, 2022

    Rendező: Damien Chazelle

  • Az ember, akit Ottónak hívnak

    Színes filmdráma, vígjáték, 126 perc, 2022

    Rendező: Marc Forster

  • Taximetriști

    Színes vígjáték, 97 perc, 2023

    Rendező: Bogdan Theodor Olteanu

  • A gép

    Színes akciófilm, thriller, 107 perc, 2023

    Rendező: Jean-François Richet

Szavazó

Melyik filmnek drukkolsz az idei Oscaron?

Szavazó

Melyik filmnek drukkolsz az idei Oscaron?

Friss film és sorozat

  • Tőrbe ejtve: Az üveghagyma

    Színes bűnügyi, thriller, vígjáték, 139 perc, 2021

    Rendező: Rian Johnson

  • Guillermo del Toro: Pinokkió

    Színes animációs film, fantasy, musical, 117 perc, 2022

    Rendező: Guillermo del Toro, Mark Gustafson

  • Bardo

    Színes filmdráma, vígjáték, 159 perc, 2022

    Rendező: Alejandro González Iñárritu

  • M3GAN

    Színes horror, sci-fi, 102 perc, 2022

    Rendező: Gerard Johnstone

  • Babylon

    Színes filmdráma, vígjáték, 189 perc, 2022

    Rendező: Damien Chazelle

  • Az ember, akit Ottónak hívnak

    Színes filmdráma, vígjáték, 126 perc, 2022

    Rendező: Marc Forster

  • Taximetriști

    Színes vígjáték, 97 perc, 2023

    Rendező: Bogdan Theodor Olteanu

  • A gép

    Színes akciófilm, thriller, 107 perc, 2023

    Rendező: Jean-François Richet